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           La mujer en la práctica escénica de los Siglos de Oro: la búsqueda de un espacio profesional

 

 

MIMMA DE SALVO

UNIVERSITAT DE VALÈNCIA

© 2008 Midesa s.r.l.

 

En memoria de Stefano Arata

 

 

Índice

 

Introducción   

 

1. La mujer en los comienzos de la profesionalización de la actividad teatral    

1.1. Breves apuntes sobre la realidad laboral de la mujer en los siglos XVI y XVII

1.2. La incorporación de la mujer al oficio teatral 

 

2. El entorno social de la actriz

2.1. La consideración social del oficio  

2.2. El ámbito de procedencia social de la actriz  

2.2.1. El acceso a la profesión desde fuera de la profesión: huérfanas, expósitas, criadas, esclavas y cortesanas 

2.2.1.1. Huérfanas y expósitas  

2.2.1.2. Las criadas   

2.2.1.3. … y las esclavas   

2.2.1.4. De dama cortesana a actriz: algunos casos documentados  

2.2.2. La herencia de un oficio: las actrices “hijas de la comedia”  

2.2.2.1. Las pautas de un camino común   

2.2.2.1.1. Los primeros pasos de las hijas de actores en la profesión  

2.2.2.1.2. Los primeros pasos de las hijas de autores en la profesión  

2.2.2.2. Un caso ilustrativo: la saga familiar de Antonio de Escamilla

2.2.2.3. La tradición familiar actoral y el legado de una especialidad dramática   

 

Apéndice: El entorno social de la actriz 

* Apéndice 1: Actrices documentadas cuyo acceso a la profesión se produjo desde fuera de la profesión   

* Apéndice 2: Las “hijas de la comedia”  

 

3. La mujer en la práctica escénica en los Siglos de Oro 

3.1. Las funciones de la actriz en la compañía   

3.1.1. Las sextas y séptimas damas  

3.1.2. Las actrices sobresalientes   

3.1.3. Músicas, terceras, cuartas y quintas damas   

3.2. Algunas trayectorias ilustrativas en el desempeño de la profesión de actriz   

3.3. Las “prodigiosas mugeres en representacion” del teatro clásico español   

3.4. La mujer en la dirección de la compañía: las autoras de comedias

3.4.1. La incorporación de la mujer a la dirección de la compañía   

3.4.2. La colaboración en la dirección de la compañía familiar

3.4.2.1. Las coautoras   

3.4.2.2. La dirección como herencia: las viudas de autores   

3.4.3. Las autoras autónomas y las autoras de comedias  por Su Majestad  

3.4.4. Conclusiones   

 

Apéndice: Las autoras de comedias en los Siglos de Oro  

 

Apéndice final: Las actrices de los siglos XVI y XVII 

 

Bibliografía