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Sobre el reparto de El tirano castigado de Lope de Vega*

 

 

MIMMA DE SALVO

UNIVERSITAT DE VALÈNCIA

      © 2008 Midesa s.r.l

 

 

Gracias a Ignacio de Gálvez, hoy disponemos de la copia manuscrita de veinticuatro comedias del Fénix de los Ingenios.[1] Aunque de siete de ellas conservamos también el autógrafo, las copias Gálvez adquieren una importancia fundamental cuando no disponemos de un testimonio óptimo, como lo es, caso de conservarse, el autógrafo. Su importancia radica en el hecho de que se trata de apógrafos, es decir de copias manuscritas que Gálvez, en 1762[2], copió directamente de los autógrafos de Lope, procedentes del archivo ducal de Sessa, en el que es probable, según se ha supuesto, que Gálvez ejerciese como archivero. Ya que en el caso de El tirano castigado no contamos con el autógrafo, la copia sacada por Gálvez se convierte en un testimonio imprescindible.[3] Se trata de la única comedia que, entre las veinticuatro, conserva, junto al elenco de personajes, el reparto de actores en cada uno de los tres actos en los que se desarrolla la obra (folios 59v., 79r. y 100r.).[4] Además del reparto, Gálvez nos consigna también el título de la obra: “Comedia / El Tirano Castigado / Passa en Cerdeña y Biserta” (folio 59r.). En este mismo folio aparece la fecha de su composición: “En Madrid, â 17 de julio / De / 1599”, datos que de nuevo se reiteran al final de la comedia (folio 118v.).[5]

Hasta hoy no se han llevado a cabo las identificaciones de los actores que figuran en dicho reparto, y éste es el propósito del presente artículo que pretende ofrecer algunos datos sobre los actores y la compañía que pudieron representar por primera vez esta comedia de Lope.[6]  

El reparto que en su copia de la comedia nos consigna Gálvez, es el siguiente.

 

Avanzaré que la mayoría de los actores presentes en el reparto, en los tres actos, formaban parte de la compañía de Gaspar de Porres. Gracias a un documento aportado en su día por San Román, sabemos que el 25 de febrero de 1600 en la ciudad de Toledo, el licenciado Matías de Porres, en su nombre y en el de su padre, el autor de comedias Gaspar de Porres, y en virtud del poder que de él había recibido en Madrid el 27 de julio de 1598, obligaba

 

al dicho Gaspar de Porres a los señores dean y cabildo de la santa iglesia de Toledo.....de hazer y representar y que el dicho Gaspar de Porres representara con su conpañia las fiestas del dia corpus xpi primero que verna deste presente año de la fecha desta carta, con toda su conpañia que han de ser: Contreras y Julio y Ana Martinez, Isabelica y Antonio Martinez para la música, y para la representacion Solano, Morales, Miguel Ruiz, Gonzalez, Cordoba, Benardino Castillo, y Domingo, y para entremeses Fabian de Ribera, Burguillos y Pablillos, que por otro nombre se llaman Antonio Ruiz y Juan Perez, y Mariana Vaca, todos los quales han de representar con sus propias personas las dichas fiestas que han de ser cinco autos y cinco entremeses, y los dichos autos y entremeses han de ser muy buenos, a contento de los dichos señores dean y cabildos ...de mas de la dicha representacion haran las comedias en la parte y lugar y tienpo que les señores mayordomos mandaren... ; por razon de lo susodicho...han de dar y pagar....cinco mill reales.

 

Como se evidencia en el reparto, los únicos actores cuyo nombre (con el apellido) aparece completo son Gabriel Vaca y Luisa Bezón. Aunque ninguna actriz con este nombre figura entre los actores recogidos en la base de datos del Diccionario biográfico de actores, gracias a Pérez Pastor tenemos documentado el caso de Luisa Benzón (sic) quien, el 5 de marzo de 1595 se comprometía, con su marido Jusepe González, a trabajar durante dos años en la agrupación de Alonso de Cisneros y Melchor de Villalba.[7] A pesar de la variante “Benzón/Bezón” del apellido de Luisa que ofrecen Pérez Pastor y Gálvez, respectivamente, nos parece evidente que se trata de la misma actriz, dado que en el mismo reparto de El tirano castigado figura también el que sería, según creemos, su marido, [Jusepe] González (actos II y III). Por otro lado, la lectura correcta del apellido debió de ser la que ofrece Gálvez, dado que, entre los actores activos en la época, tenemos documentados por lo menos a tres con el apellido “Bezón”[8] y ninguno con el apellido “Benzón”.

Si la mayoría de los actores presentes en el reparto son los mismos con los que Matías de Porres se obligaba a representar en febrero de 1600, en nombre de su padre Gaspar de Porres, hay que suponer que la agrupación de este autor fue la que llevó a cabo el estreno de la comedia. Gracias a dicho documento resulta fácil, pues, identificar a muchos de los actores presentes en el reparto. Se trata de: Fabián de Ribera, Julio César Lisardo, Jusepe González, Bernardino Castillo, Ginés de Contreras, Diego de Córdoba, Agustín Solano, Pedro de Morales, Bernardino Álvarez, Domingo Balbín, Mariana Vaca, además de los ya nombrados Gabriel Vaca y Luisa Bezón.[9]

Otros nombres que aparecen en el reparto han sido más difícil de identificar, bien porque el nombre (o apodo) del actor en cuestión no aparece entre los documentados de la época (es el caso del actor Valsalobre), o bien porque muchos de los actores presentes en la agrupación eran homónimos: es el caso del actor “Antonio”. De hecho, en la obligación del 25 de febrero de 1600 figuran como miembros de la compañía de Porres, dos actores que llevan este mismo nombre: Antonio Martínez y Antonio Ruiz Burguillos. Es muy difícil que los dos participaran en la representación de la comedia y que en la asignación de los papeles su participación no fuera aclarada de alguna forma, es decir, a través de un mecanismo que permitiera diferenciarlos. Lope de Vega o Gaspar de Porres –pues al no tener el original desconocemos la identidad de la mano de quien elaboró el reparto–, de seguro hubiesen establecido esta distinción como se hace en el reparto con los actores Bernardino Castillo y Bernardino Álvarez, ambos presentes pero diferenciados al designar a uno con el nombre de pila (“Bernardino”, en el papel de Teodoro) y al otro con el apellido (“Castillo”, en los papeles de Rufino, Rotundo y Albano).

Que “Bernardino” sea Bernardino Álvarez y no Bernardino Castillo lo demuestra el hecho de que el actor Bernardino y el actor Castillo aparecen con sus personajes en los mismos actos;[10] y por coincidir a la vez en el escenario suponemos, obviamente, que se trata de dos personas diferentes.[11] El mismo mecanismo de “exclusión” lo podemos adoptar en el caso del actor “Antonio”, al que se le asignan los siguientes papeles: Nicandro en el acto I; Celio y Belino en el II y Belino en el III. Basta comprobar que los personajes del acto II coinciden en escena para concluir que se trata de dos actores distintos. La lectura de la comedia demuestra que los personajes de Celio y Belino nunca coinciden en el escenario, lo cual hace posible que ambos fueran representados por un mismo actor.

Diferente es el caso de las actrices que figuran en el reparto y cuya identificación resulta dificultosa. Se trata de “Isabel” y “Catalina”. En la mencionada obligación de febrero de 1600, figura la actriz “Isabelica”. Si ojeamos la biografía de todos los actores presentes en la compañía de Porres en esa fecha, comprobamos que varias de las esposas de los actores contratados por este autor llevaban este nombre. Hay que suponer –tal como establecía la reglamentación de la época– que muchas actrices casadas con actores podían trabajar en la misma agrupación que el marido, aunque no se haga explícitamente referencia a ellas en la documentación.[12]

Entre las actrices que pudieron representar el papel de Arminda contamos con dos: Isabel de Berres, mujer de Domingo Balbín e Isabel de Córdoba, mujer de Antonio Martínez. De la primera no constan datos de que estuviera en la compañía de Porres en 1600, algo que, sin embargo, podríamos suponer dada la presencia, en ésta, de su marido, Domingo Balbín. Así pues, no es improbable que Isabel de Berres se encontrara en la agrupación de Porres en 1600, y que constase entre las “catorce personas” que la formaban, según se desprende de una obligación de 21 de febrero de 1600.

En cuanto a Isabel de Córdoba, sabemos que se casó con Antonio Martínez y que ambos fueron los padres de María de Córdoba, la conocida Amarilis. También de Isabel de Córdoba se conservan pocas noticias. Sin embargo, el hecho de que la primera de ella la documenta como actriz en 1619, hace más probable que fuera Isabel de Berres quien se encargara del papel de Arminda.

En el caso de la actriz a la que en el reparto se menciona como “Catalina”, y a la que se le asigna el papel de Risela (acto II), podría tratarse bien de Catalina Hernández o Verdeseca, mujer de Gaspar de Porres, bien de Catalina Valcázar, esposa de Gabriel Vaca. Los datos de los que disponemos inducen a pensar que se trate de esta última. Catalina Valcázar era, de hecho, una actriz en activo en la profesión a diferencia de Catalina Hernández la cual, aunque acompañó siempre a su cónyuge en sus giras teatrales, y le sustituyó a veces en las funciones de la dirección, no consta, por los numerosos datos que de ella se conservan, que haya representado nunca, y nada nos induce a suponer que en esta ocasión lo hiciera.

De esta forma, excluyendo al actor Valsalobre que nos ha sido imposible identificar, el reparto de El tirano castigado se conformaría del modo siguiente:[13]

 

Acto I
Reinaldo	Fabián [de Ribera]
Ludovico	Julio [César Lisardo]
Fabio	[Jusepe] González
Rufino	[Bernardino] Castillo
Doroteo	Gabriel Vaca
Liberio	[Ginés de] Contreras
Tibaldo, capitán	[Diego de] Córdoba
El Duque Anselmo	[Agustín] Solano
Floriseo y	[Pedro de] Morales
Teodoro, sus hijos	Bernardino [Álvarez]
Zelimo, esclavo	Domingo [Balbín]
Ergasto	Valsalobre
Nicandro	Antonio [Ruiz o Martínez]
Laudomia	Mariana [Vaca]

 

 

Acto II
Celio, cautivo	Antonio [Ruiz o Martínez]
Brazaida, mora	Luisa Bezón
Arminda	Isabel [Berres o de Córdoba]
Rey de Biserta	[Jusepe] González
Zorán	[Ginés de] Contreras
Dalime	Fabián  [de Ribera]
Albrayde, moro	Gabriel Vaca
Torindo	Domingo [Balbín]
Belino	Antonio [Ruiz o Martínez]
Rotundo	[Bernardino] Castillo
Risela	Catalina [Valcázar]
Elisa	Luisa Bezón

 

 

Acto III
Albano	[Bernardino] Castillo[14]
Dos guardas	Gabriel V[ac]a [y] [Ginés de] Contreras

                 

Tal como se evidencia por la asignación de los papeles, estamos ante una comedia coral, con un número bastante considerable de personajes (31)[15], respecto al número de actores, mucho más limitado que figura en el reparto (17 = 4 actrices y 13 actores), lo que les obligaría necesariamente a representar más de un papel.[16] Aunque hay actores, en el reparto, a los que tan sólo se les asigna un personaje[17] que, a veces, tan sólo aparecen en un acto (Nicandro en el acto I; Dalime, Albrayde, Zorán, Torindo, Ergasto, Risela, Celio, Brazaida y Elisa en el acto II; las guardas en el acto III); y otros que, aunque figuran en un solo acto, carecen de asignación (como los de Lisardo y Elfredo en el acto I). Además es difícil saber si las omisiones de asignación de algunos papeles[18] se deben a Gálvez, a Lope o a Porres, así como resulta difícil aclarar si la redacción del reparto es contemporánea o posterior a la redacción de la comedia.

 

Estreno de la comedia

 

Además del título de la comedia y del reparto, la copia de Ignacio de Gálvez nos restituye también la fecha de la licencia de la pieza dramática:

 

Examine esta censura y los entremeses y cantares el SS[…]rio [sic, ¿por Secretario?] Tomás Gracián Dantisco y su censura. / Madrid y Dici[embre] 6 de 1600. [rúbrica] /

Esta comedia intitulada el tirano Castigado se puede representar enmendado lo rubricado y los cantares y entremeses / reservando a la vista las enmiendas que en la acción se ofreciesen. / En Madrid â nueve de Diciembre de 1600 / Tomás Gracián Dantisco. /

Podrase representar esta comedia guardando la censura. / Madrid a 10 de Dici[embre] de 1600 [rúbrica] (folio 118v.).

 

Lo que inmediatamente llama la atención en esta comedia es que contamos con dos fechas: la de su composición, julio de 1599, y la de su licencia, diciembre de 1600, que están bastante alejadas entre sí.

Como ya apuntamos anteriormente, el reparto con el que cuenta la obra nos permite conocer cuál fue la compañía o el autor de comedias que pudo estrenarla, o al menos a qué compañía pertenecían aquellos actores que figuran en el reparto presente en la copia manuscrita. Se trata, como se ha señalado, de la agrupación de Gaspar de Porres, gran amigo de Lope de Vega, y una de las figuras más poliédricas de la época: actor y afamado director, además de editor. Fue Porres quien, a fines de 1613, obtuvo una licencia para imprimir la Parte IV de las Doce comedias de Lope de Vega Carpio, en el que se encuentra el El tirano castigado.[19]

Como ya se ha indicado, los actores presentes en el reparto coincidieron en 1600 en la compañía de Porres, tal como muestra, en parte, la obligación del 25 de febrero de ese mismo año. Los datos que se conservan sobre sus trayectorias, además de la fecha de la licencia de la comedia, y el coincidir en una fecha concreta (1600) en una determinada compañía –hecho de fundamental importancia dada la inestabilidad de las compañías en la época–, nos induce a suponer que el estreno de la comedia corrió a cargo de esta agrupación. Esto nos permite también establecer, aunque de forma aproximada, las fechas límites entre las que la obra fue llevada a escena por aquel grupo de actores. Si Lope acabó la comedia en julio de 1599, lo que inmediatamente pensamos es que fue estrenada algunos meses después. Sin embargo, la fecha de la licencia es más de un año posterior (10 de diciembre de 1600):[20] hay que suponer, pues, que el estreno debió de celebrarse cuanto menos a partir del 10 de diciembre de 1600, aunque sabemos que Gaspar de Porres permaneció en Valladolid hasta el 22 de diciembre de ese año, y que probablemente después se dirigió a Madrid para estrenar la comedia, presencia y actuación que, sin embargo, sólo tenemos documentadas a partir del 1 de enero de 1601. Ésta sería la fecha a partir de la cual pudo representarse por primera vez la comedia. Desconocemos las razones por las que transcurriera tanto tiempo entre la fecha de la composición de la obra y la de su licencia. Es probable que en esto influyeran las prohibiciones que afectaron a los teatros madrileños, cuyo cierre se ordenó en 1597 y cuya reapertura se realizó el 17 de abril de 1599, la cual volvió a decretarse, definitivamente, en febrero del año siguiente.[21]

Para la fecha ad quem, el dato a tener en cuenta puede ser el del día en el que uno de los actores del reparto abandonó la compañía de Porres. Ésta constituye la última fecha en la que podemos admitir que tuvo lugar el estreno y también la última representación de la comedia con aquel elenco de profesionales. Los datos que respecto a estos actores nos ofrece el Diccionario biográfico son bastante completos en los años 1598-1600, mientras que contamos con muchas lagunas a partir de 1601,[22] aunque, en alguna ocasión, los datos inmediatamente posteriores a esta fecha les vuelvan a documentar como miembros de la compañía de Porres, es el caso de Domingo Balbín que se documenta como miembro de la misma compañía en 1603 y en los años siguientes, así como su mujer Isabel de Berres en 1605. Esto nos hace suponer que estos actores continuaron formando parte de la agrupación de Porres también en los años de los que no conservamos documentación.[23]

 Resulta difícil establecer la fecha ad quem, ya que de casi ninguno de estos actores se conservan noticias respecto al periodo que abarca los años 1601-1602.[24]

Si para establecer dicha fecha consideramos como elemento excluyente el primer abandono de la agrupación de uno de los actores del reparto, los casos que hay que considerar son los de dos actores: Ginés de Contreras y Gabriel Vaca.

Por una obligación del 20 de marzo de 1601, sabemos que el autor Baltasar Pinedo debía pagar a Gaspar de Porres 1.361 reales “que le sale á pagar por Xinés de Contreras, oficial que fué de la compañía de dicho Porres”.

Gabriel Vaca figura como autor con su propia compañía, y la de Pedro Jiménez de Valenzuela, en 1601. La primera noticia que los relaciona, aunque no se refiera a ambos explícitamente como autores de una misma agrupación, es la del 26 de marzo de ese año. Por otro documento sabemos que el 22 de abril de 1601, en Madrid, Gabriel Vaca y Pedro Jiménez de Valenzuela, mencionados ya como autores, pagaban a Gaspar de Porres 2.200 reales, resto de los 300 ducados que Melchor de León, miembro de la agrupación de los primeros, debía a Porres. Además tenemos documentado que en mayo de ese mismo año, la compañía de Gabriel Vaca representó en los corrales madrileños alternándose con la de Gaspar de Porres.

Así que si consideramos la fecha de la licencia (diciembre de 1600) y los datos que se conservan sobre estos dos actores, hay que suponer, al menos, que la fecha a partir de la cual la comedia no pudo representarse con aquel reparto fue la segunda quincena de marzo de 1601. Es probable, sin embargo, que el abandono de la compañía de Porres por parte de estos actores se produjese con el final de la temporada teatral y el inicio de la nueva, a partir de Cuaresma, periodo de inactividad teatral, pero de gran actividad empresarial para actores y autores, que aprovechaban para firmar los nuevos contratos, con los que se producían cambios en la composición de las agrupaciones. El periodo de Cuaresma en el año 1601 comenzó el 6 de marzo y finalizó el 21 de abril.[25]

A falta de más datos, y según lo que hemos venido exponiendo, podemos afirmar que el periodo de estreno de El tirano castigado, realizado por los miembros de la compañía de Porres que figuran en la copia Gálvez, sería el comprendido entre el 10 de diciembre de 1600 y el 6 de marzo de 1601.

 

 

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