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Sobre el reparto de El tirano castigado de Lope de Vega*

 

 

MIMMA DE SALVO

UNIVERSITAT DE VALÈNCIA

      © 2008 Midesa s.r.l

 

 

Gracias a Ignacio de Gálvez, hoy disponemos de la copia manuscrita de veinticuatro comedias del Fénix de los Ingenios.[1] Aunque de siete de ellas conservamos también el autógrafo, las copias Gálvez adquieren una importancia fundamental cuando no disponemos de un testimonio óptimo, como lo es, caso de conservarse, el autógrafo. Su importancia radica en el hecho de que se trata de apógrafos, es decir de copias manuscritas que Gálvez, en 1762[2], copió directamente de los autógrafos de Lope, procedentes del archivo ducal de Sessa, en el que es probable, según se ha supuesto, que Gálvez ejerciese como archivero. Ya que en el caso de El tirano castigado no contamos con el autógrafo, la copia sacada por Gálvez se convierte en un testimonio imprescindible.[3] Se trata de la única comedia que, entre las veinticuatro, conserva, junto al elenco de personajes, el reparto de actores en cada uno de los tres actos en los que se desarrolla la obra (folios 59v., 79r. y 100r.).[4] Además del reparto, Gálvez nos consigna también el título de la obra: “Comedia / El Tirano Castigado / Passa en Cerdeña y Biserta” (folio 59r.). En este mismo folio aparece la fecha de su composición: “En Madrid, â 17 de julio / De / 1599”, datos que de nuevo se reiteran al final de la comedia (folio 118v.).[5]

Hasta hoy no se han llevado a cabo las identificaciones de los actores que figuran en dicho reparto, y éste es el propósito del presente artículo que pretende ofrecer algunos datos sobre los actores y la compañía que pudieron representar por primera vez esta comedia de Lope.[6]  

El reparto que en su copia de la comedia nos consigna Gálvez, es el siguiente.

 

Avanzaré que la mayoría de los actores presentes en el reparto, en los tres actos, formaban parte de la compañía de Gaspar de Porres. Gracias a un documento aportado en su día por San Román, sabemos que el 25 de febrero de 1600 en la ciudad de Toledo, el licenciado Matías de Porres, en su nombre y en el de su padre, el autor de comedias Gaspar de Porres, y en virtud del poder que de él había recibido en Madrid el 27 de julio de 1598, obligaba

 

al dicho Gaspar de Porres a los señores dean y cabildo de la santa iglesia de Toledo.....de hazer y representar y que el dicho Gaspar de Porres representara con su conpañia las fiestas del dia corpus xpi primero que verna deste presente año de la fecha desta carta, con toda su conpañia que han de ser: Contreras y Julio y Ana Martinez, Isabelica y Antonio Martinez para la música, y para la representacion Solano, Morales, Miguel Ruiz, Gonzalez, Cordoba, Benardino Castillo, y Domingo, y para entremeses Fabian de Ribera, Burguillos y Pablillos, que por otro nombre se llaman Antonio Ruiz y Juan Perez, y Mariana Vaca, todos los quales han de representar con sus propias personas las dichas fiestas que han de ser cinco autos y cinco entremeses, y los dichos autos y entremeses han de ser muy buenos, a contento de los dichos señores dean y cabildos ...de mas de la dicha representacion haran las comedias en la parte y lugar y tienpo que les señores mayordomos mandaren... ; por razon de lo susodicho...han de dar y pagar....cinco mill reales.

 

Como se evidencia en el reparto, los únicos actores cuyo nombre (con el apellido) aparece completo son Gabriel Vaca y Luisa Bezón. Aunque ninguna actriz con este nombre figura entre los actores recogidos en la base de datos del Diccionario biográfico de actores, gracias a Pérez Pastor tenemos documentado el caso de Luisa Benzón (sic) quien, el 5 de marzo de 1595 se comprometía, con su marido Jusepe González, a trabajar durante dos años en la agrupación de Alonso de Cisneros y Melchor de Villalba.[7] A pesar de la variante “Benzón/Bezón” del apellido de Luisa que ofrecen Pérez Pastor y Gálvez, respectivamente, nos parece evidente que se trata de la misma actriz, dado que en el mismo reparto de El tirano castigado figura también el que sería, según creemos, su marido, [Jusepe] González (actos II y III). Por otro lado, la lectura correcta del apellido debió de ser la que ofrece Gálvez, dado que, entre los actores activos en la época, tenemos documentados por lo menos a tres con el apellido “Bezón”[8] y ninguno con el apellido “Benzón”.

Si la mayoría de los actores presentes en el reparto son los mismos con los que Matías de Porres se obligaba a representar en febrero de 1600, en nombre de su padre Gaspar de Porres, hay que suponer que la agrupación de este autor fue la que llevó a cabo el estreno de la comedia. Gracias a dicho documento resulta fácil, pues, identificar a muchos de los actores presentes en el reparto. Se trata de: Fabián de Ribera, Julio César Lisardo, Jusepe González, Bernardino Castillo, Ginés de Contreras, Diego de Córdoba, Agustín Solano, Pedro de Morales, Bernardino Álvarez, Domingo Balbín, Mariana Vaca, además de los ya nombrados Gabriel Vaca y Luisa Bezón.[9]

Otros nombres que aparecen en el reparto han sido más difícil de identificar, bien porque el nombre (o apodo) del actor en cuestión no aparece entre los documentados de la época (es el caso del actor Valsalobre), o bien porque muchos de los actores presentes en la agrupación eran homónimos: es el caso del actor “Antonio”. De hecho, en la obligación del 25 de febrero de 1600 figuran como miembros de la compañía de Porres, dos actores que llevan este mismo nombre: Antonio Martínez y Antonio Ruiz Burguillos. Es muy difícil que los dos participaran en la representación de la comedia y que en la asignación de los papeles su participación no fuera aclarada de alguna forma, es decir, a través de un mecanismo que permitiera diferenciarlos. Lope de Vega o Gaspar de Porres –pues al no tener el original desconocemos la identidad de la mano de quien elaboró el reparto–, de seguro hubiesen establecido esta distinción como se hace en el reparto con los actores Bernardino Castillo y Bernardino Álvarez, ambos presentes pero diferenciados al designar a uno con el nombre de pila (“Bernardino”, en el papel de Teodoro) y al otro con el apellido (“Castillo”, en los papeles de Rufino, Rotundo y Albano).

Que “Bernardino” sea Bernardino Álvarez y no Bernardino Castillo lo demuestra el hecho de que el actor Bernardino y el actor Castillo aparecen con sus personajes en los mismos actos;[10] y por coincidir a la vez en el escenario suponemos, obviamente, que se trata de dos personas diferentes.[11] El mismo mecanismo de “exclusión” lo podemos adoptar en el caso del actor “Antonio”, al que se le asignan los siguientes papeles: Nicandro en el acto I; Celio y Belino en el II y Belino en el III. Basta comprobar que los personajes del acto II coinciden en escena para concluir que se trata de dos actores distintos. La lectura de la comedia demuestra que los personajes de Celio y Belino nunca coinciden en el escenario, lo cual hace posible que ambos fueran representados por un mismo actor.

Diferente es el caso de las actrices que figuran en el reparto y cuya identificación resulta dificultosa. Se trata de “Isabel” y “Catalina”. En la mencionada obligación de febrero de 1600, figura la actriz “Isabelica”. Si ojeamos la biografía de todos los actores presentes en la compañía de Porres en esa fecha, comprobamos que varias de las esposas de los actores contratados por este autor llevaban este nombre. Hay que suponer –tal como establecía la reglamentación de la época– que muchas actrices casadas con actores podían trabajar en la misma agrupación que el marido, aunque no se haga explícitamente referencia a ellas en la documentación.[12]

Entre las actrices que pudieron representar el papel de Arminda contamos con dos: Isabel de Berres, mujer de Domingo Balbín e Isabel de Córdoba, mujer de Antonio Martínez. De la primera no constan datos de que estuviera en la compañía de Porres en 1600, algo que, sin embargo, podríamos suponer dada la presencia, en ésta, de su marido, Domingo Balbín. Así pues, no es improbable que Isabel de Berres se encontrara en la agrupación de Porres en 1600, y que constase entre las “catorce personas” que la formaban, según se desprende de una obligación de 21 de febrero de 1600.

En cuanto a Isabel de Córdoba, sabemos que se casó con Antonio Martínez y que ambos fueron los padres de María de Córdoba, la conocida Amarilis. También de Isabel de Córdoba se conservan pocas noticias. Sin embargo, el hecho de que la primera de ella la documenta como actriz en 1619, hace más probable que fuera Isabel de Berres quien se encargara del papel de Arminda.

En el caso de la actriz a la que en el reparto se menciona como “Catalina”, y a la que se le asigna el papel de Risela (acto II), podría tratarse bien de Catalina Hernández o Verdeseca, mujer de Gaspar de Porres, bien de Catalina Valcázar, esposa de Gabriel Vaca. Los datos de los que disponemos inducen a pensar que se trate de esta última. Catalina Valcázar era, de hecho, una actriz en activo en la profesión a diferencia de Catalina Hernández la cual, aunque acompañó siempre a su cónyuge en sus giras teatrales, y le sustituyó a veces en las funciones de la dirección, no consta, por los numerosos datos que de ella se conservan, que haya representado nunca, y nada nos induce a suponer que en esta ocasión lo hiciera.

De esta forma, excluyendo al actor Valsalobre que nos ha sido imposible identificar, el reparto de El tirano castigado se conformaría del modo siguiente:[13]

 

Acto I

 

 

Reinaldo

Fabián [de Ribera]

Ludovico

Julio [César Lisardo]

Fabio

[Jusepe] González

Rufino

[Bernardino] Castillo

Doroteo

Gabriel Vaca

Liberio

[Ginés de] Contreras

Tibaldo, capitán

[Diego de] Córdoba

El Duque Anselmo

[Agustín] Solano

Floriseo y

[Pedro de] Morales

Teodoro, sus hijos

Bernardino [Álvarez]

Zelimo, esclavo

Domingo [Balbín]

Ergasto

Valsalobre

Nicandro

Antonio [Ruiz o Martínez]

Laudomia

Mariana [Vaca]

 

 

Acto II

 

 

Celio, cautivo

Antonio [Ruiz o Martínez]

Brazaida, mora

Luisa Bezón

Arminda

Isabel [Berres o de Córdoba]

Rey de Biserta

[Jusepe] González

Zorán

[Ginés de] Contreras

Dalime

Fabián  [de Ribera]

Albrayde, moro

Gabriel Vaca

Torindo

Domingo [Balbín]

Belino

Antonio [Ruiz o Martínez]

Rotundo

[Bernardino] Castillo

Risela

Catalina [Valcázar]

Elisa

Luisa Bezón

 

 

Acto III

 

 

Albano            

[Bernardino] Castillo[14]

Dos guardas

Gabriel V[ac]a [y] [Ginés de] Contreras

                 

Tal como se evidencia por la asignación de los papeles, estamos ante una comedia coral, con un número bastante considerable de personajes (31)[15], respecto al número de actores, mucho más limitado que figura en el reparto (17 = 4 actrices y 13 actores), lo que les obligaría necesariamente a representar más de un papel.[16] Aunque hay actores, en el reparto, a los que tan sólo se les asigna un personaje[17] que, a veces, tan sólo aparecen en un acto (Nicandro en el acto I; Dalime, Albrayde, Zorán, Torindo, Ergasto, Risela, Celio, Brazaida y Elisa en el acto II; las guardas en el acto III); y otros que, aunque figuran en un solo acto, carecen de asignación (como los de Lisardo y Elfredo en el acto I). Además es difícil saber si las omisiones de asignación de algunos papeles[18] se deben a Gálvez, a Lope o a Porres, así como resulta difícil aclarar si la redacción del reparto es contemporánea o posterior a la redacción de la comedia.

 

Estreno de la comedia

 

Además del título de la comedia y del reparto, la copia de Ignacio de Gálvez nos restituye también la fecha de la licencia de la pieza dramática:

 

Examine esta censura y los entremeses y cantares el SS[…]rio [sic, ¿por Secretario?] Tomás Gracián Dantisco y su censura. / Madrid y Dici[embre] 6 de 1600. [rúbrica] /

Esta comedia intitulada el tirano Castigado se puede representar enmendado lo rubricado y los cantares y entremeses / reservando a la vista las enmiendas que en la acción se ofreciesen. / En Madrid â nueve de Diciembre de 1600 / Tomás Gracián Dantisco. /

Podrase representar esta comedia guardando la censura. / Madrid a 10 de Dici[embre] de 1600 [rúbrica] (folio 118v.).

 

Lo que inmediatamente llama la atención en esta comedia es que contamos con dos fechas: la de su composición, julio de 1599, y la de su licencia, diciembre de 1600, que están bastante alejadas entre sí.

Como ya apuntamos anteriormente, el reparto con el que cuenta la obra nos permite conocer cuál fue la compañía o el autor de comedias que pudo estrenarla, o al menos a qué compañía pertenecían aquellos actores que figuran en el reparto presente en la copia manuscrita. Se trata, como se ha señalado, de la agrupación de Gaspar de Porres, gran amigo de Lope de Vega, y una de las figuras más poliédricas de la época: actor y afamado director, además de editor. Fue Porres quien, a fines de 1613, obtuvo una licencia para imprimir la Parte IV de las Doce comedias de Lope de Vega Carpio, en el que se encuentra el El tirano castigado.[19]

Como ya se ha indicado, los actores presentes en el reparto coincidieron en 1600 en la compañía de Porres, tal como muestra, en parte, la obligación del 25 de febrero de ese mismo año. Los datos que se conservan sobre sus trayectorias, además de la fecha de la licencia de la comedia, y el coincidir en una fecha concreta (1600) en una determinada compañía –hecho de fundamental importancia dada la inestabilidad de las compañías en la época–, nos induce a suponer que el estreno de la comedia corrió a cargo de esta agrupación. Esto nos permite también establecer, aunque de forma aproximada, las fechas límites entre las que la obra fue llevada a escena por aquel grupo de actores. Si Lope acabó la comedia en julio de 1599, lo que inmediatamente pensamos es que fue estrenada algunos meses después. Sin embargo, la fecha de la licencia es más de un año posterior (10 de diciembre de 1600):[20] hay que suponer, pues, que el estreno debió de celebrarse cuanto menos a partir del 10 de diciembre de 1600, aunque sabemos que Gaspar de Porres permaneció en Valladolid hasta el 22 de diciembre de ese año, y que probablemente después se dirigió a Madrid para estrenar la comedia, presencia y actuación que, sin embargo, sólo tenemos documentadas a partir del 1 de enero de 1601. Ésta sería la fecha a partir de la cual pudo representarse por primera vez la comedia. Desconocemos las razones por las que transcurriera tanto tiempo entre la fecha de la composición de la obra y la de su licencia. Es probable que en esto influyeran las prohibiciones que afectaron a los teatros madrileños, cuyo cierre se ordenó en 1597 y cuya reapertura se realizó el 17 de abril de 1599, la cual volvió a decretarse, definitivamente, en febrero del año siguiente.[21]

Para la fecha ad quem, el dato a tener en cuenta puede ser el del día en el que uno de los actores del reparto abandonó la compañía de Porres. Ésta constituye la última fecha en la que podemos admitir que tuvo lugar el estreno y también la última representación de la comedia con aquel elenco de profesionales. Los datos que respecto a estos actores nos ofrece el Diccionario biográfico son bastante completos en los años 1598-1600, mientras que contamos con muchas lagunas a partir de 1601,[22] aunque, en alguna ocasión, los datos inmediatamente posteriores a esta fecha les vuelvan a documentar como miembros de la compañía de Porres, es el caso de Domingo Balbín que se documenta como miembro de la misma compañía en 1603 y en los años siguientes, así como su mujer Isabel de Berres en 1605. Esto nos hace suponer que estos actores continuaron formando parte de la agrupación de Porres también en los años de los que no conservamos documentación.[23]

 Resulta difícil establecer la fecha ad quem, ya que de casi ninguno de estos actores se conservan noticias respecto al periodo que abarca los años 1601-1602.[24]

Si para establecer dicha fecha consideramos como elemento excluyente el primer abandono de la agrupación de uno de los actores del reparto, los casos que hay que considerar son los de dos actores: Ginés de Contreras y Gabriel Vaca.

Por una obligación del 20 de marzo de 1601, sabemos que el autor Baltasar Pinedo debía pagar a Gaspar de Porres 1.361 reales “que le sale á pagar por Xinés de Contreras, oficial que fué de la compañía de dicho Porres”.

Gabriel Vaca figura como autor con su propia compañía, y la de Pedro Jiménez de Valenzuela, en 1601. La primera noticia que los relaciona, aunque no se refiera a ambos explícitamente como autores de una misma agrupación, es la del 26 de marzo de ese año. Por otro documento sabemos que el 22 de abril de 1601, en Madrid, Gabriel Vaca y Pedro Jiménez de Valenzuela, mencionados ya como autores, pagaban a Gaspar de Porres 2.200 reales, resto de los 300 ducados que Melchor de León, miembro de la agrupación de los primeros, debía a Porres. Además tenemos documentado que en mayo de ese mismo año, la compañía de Gabriel Vaca representó en los corrales madrileños alternándose con la de Gaspar de Porres.

Así que si consideramos la fecha de la licencia (diciembre de 1600) y los datos que se conservan sobre estos dos actores, hay que suponer, al menos, que la fecha a partir de la cual la comedia no pudo representarse con aquel reparto fue la segunda quincena de marzo de 1601. Es probable, sin embargo, que el abandono de la compañía de Porres por parte de estos actores se produjese con el final de la temporada teatral y el inicio de la nueva, a partir de Cuaresma, periodo de inactividad teatral, pero de gran actividad empresarial para actores y autores, que aprovechaban para firmar los nuevos contratos, con los que se producían cambios en la composición de las agrupaciones. El periodo de Cuaresma en el año 1601 comenzó el 6 de marzo y finalizó el 21 de abril.[25]

A falta de más datos, y según lo que hemos venido exponiendo, podemos afirmar que el periodo de estreno de El tirano castigado, realizado por los miembros de la compañía de Porres que figuran en la copia Gálvez, sería el comprendido entre el 10 de diciembre de 1600 y el 6 de marzo de 1601.

 

 

Bibliografía completa

 

 

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VEGA, Lope de, El tirano castigado, copia de Ignacio de Gálvez, Biblioteca Nacional de Madrid, Mss. 22.422, folios 59r.-119r.

 

VEGA, Lope de, El tirano castigado, en Obras de Lope de Vega, (1890-1913), Madrid, Real Academia Española, 1930, tomo IX, pp. 727-63.

 

VEGA, Lope de, La viuda valenciana, Teresa Ferrer Valls (ed.), Madrid, Castalia, 2001.

 

 

 

 



* Este artículo fue publicado en 2003 en la revista Criticón, cuyos números 87-88-89 se han dedicado a la memoria de Stefano Arata. La versión en línea que aquí presentamos ha sido revisada (© 2008 Midesa s.r.l.).

[1] Se integran en los volúmenes II, III, IV de la llamada colección Gálvez, que hoy se conserva en los fondos de la Biblioteca Nacional de Madrid. Se desconoce el paradero de otros dos volúmenes (I y V). González de Amezúa fue quien dio a conocer esta colección en una publicación de 1945. Para la historia de dicha colección, así como para el análisis del valor textual de las copias, véase Silvia Iriso Ariz., “Estudio de la colección Gálvez: fiabilidad y sentido de los apógrafos de Lope de Vega”, Anuario de Lope de Vega, III (1997), pp. 99-144. En la bibliografía final, se ofrece el listado de las demás fuentes que han orientado teórica y documentalmente este trabajo.

[2] En nuestro caso, en el folio 119r., Gálvez indica lo siguiente: “Esta comedia queda copiada como su original a la letra. Madrid y junio, 17, de 1762. Ignacio de Gálvez”.

[3] Se encuentra en el volumen II de la colección (Signatura actual: Mss. 22.422), en el que figuran también las siguientes comedias: El amor desatinado, El ingrato arrepentido, El favor agradecido, El perseguido, La bella malmaridada o la cortesana, El cuerdo loco, La contienda de García de Paredes y el capitán Juan de Urbina.

[4] Iriso Ariz menciona otra comedia, El favor agradecido, que contiene, además del dramatis personae, el reparto de los actores. Sin embargo, en el folio de la comedia que la estudiosa señala (f. 176v.) no consta el nombre de estos actores, ni figuran en los demás folios (200v. y 219v.) que, según hemos podido comprobar, contienen el dramatis personae de los actos II y III, respectivamente. Así que, según parece, lo que Gálvez transcribe es, también en esta comedia, únicamente la lista de los personajes, y no la de los actores, y podemos concluir que por lo que a los repartos se refiere, Gálvez fue muy poco sistemático, ya que no los copió de hecho, y tal como muestra el análisis de Iriso Ariz, en comedias como El primero Benavides y El bastardo Mudarra, cuyos autógrafos sabemos que los conservan.

[5] Amezúa, al realizar el análisis bibliográfico y cronológico de las comedias de Lope, en relación a El tirano castigado daba cuenta de la existencia de una copia manuscrita del siglo XVIII en un Códice de comedias de la Biblioteca Universitaria de Sevilla. El tirano castigado aparece citado tanto en la primera como en la segunda lista de El Peregrino en su patria (1604 y 1618 respectivamente). La única edición moderna en la que hoy podemos consultar esta pieza dramática es la publicada por la Real Academia Española (nueva edición, vol. IX).

[6] Para este objetivo me ha sido de enorme ayuda el Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español, proyecto financiado, desde 1995, por el Ministerio de Ciencia y Tecnología (ref. BFF2002-00294) que dirige la Dra. Teresa Ferrer Valls de la Universitat de València y de cuyo equipo formo parte.

[7] El matrimonio cobraría por la representación 14 reales “pagados al día” durante el primer año y 15 reales el segundo, además de los 5 ducados de ración de cada año, “y cada año un doblón de a cuatro para lavar su ropa, como se acostumbra y dan otros autores, y mulas y carro para ellos y su hato cuando salgan de la corte”.

[8] Luis Bezón, Juan Bezón y Francisca Bezón, apodada la Bezona.

[9] Con la misma compañía de Gaspar de Porres, y probablemente con bastantes de los actores que estrenaron El tirano castigado, se estrenó también La viuda valenciana, a fines de 1599 o comienzos de 1600.

[10] En el acto I coinciden en el escenario Rufino y Teodoro; en el acto II Teodoro y Rotundo; en el III Abano y Teodoro.

[11] Sin embargo, el hecho de que los personajes de Albano y Rotundo coincidan en los actos II y III, ambos asignados al actor Castillo, nos permite concluir que el personaje de Albano asignado a este mismo actor sólo en el acto III, y que carece de asignación en los primeros dos actos, fue asignado en estos a otro actor y que, por tanto, su asignación a Castillo, en el acto III, probablemente sea un error.

[12] Las demás actrices, mujeres de los actores del reparto, eran: Luisa Bezón, esposa de Jusepe González, Mariana Vaca, mujer de Pedro de Morales y Ana Martínez, esposa de Miguel Ruiz. De los demás actores presentes en el reparto no se conservan noticias sobre su estado civil, salvo en el caso de Agustín Solano, casado con la actriz Roca Paula, Gabriel Vaca con Catalina Valcázar, además del autor, casado con Catalina Hernández.

[13] Pongo entre corchetes las identificaciones realizadas. En cada acto cito solamente a los actores que aparecen en él por primera vez. Repito el nombre del actor en caso de que en el acto en cuestión represente un nuevo papel.

[14] Aunque aquí el nombre de Castillo sea probablemente un error, como ya apuntamos.   

[15] Sin considerar que en la comedia aparecen otros personajes que no figuran en el reparto, entre otros, un músico y gente (acto I) y moros (acto II).

[16] Fabián de Ribera representa los papeles de Reinaldo y Dalime; Antonio [Ruiz o Martínez] los de Nicandro, Celio y Belino; Bernardino Castillo los de Rufino y de Rotundo; Jusepe González los de Fabio y Rey de Biserta; Gabriel Vaca los de Doroteo, Albrayde y una de las guardas; Ginés de Contreras los de Liberio, Zorán y una de las guardas; Domingo Balbín los de Zelimo y Torindo, y Luisa Bezón los de Brazaida y Elisa.

[17] Julio César Lisardo es Ludovico; Agustín Solano, el duque Anselmo; Pedro de Morales, Floriseo; Valsalobre, Ergasto; Mariana Vaca, Laudomia; Isabel [de Berres o de Córdoba], Arminda; Diego de Córdoba, Tibaldo; Bernardino Álvarez, Teodoro.

[18] Tal y como resulta evidente con el personaje de Albano que no ha sido asignado en los dos primeros actos, mientras que sí en el III; o el de Fabio asignado, en los actos I y III, al actor González y no en el II; o el personaje de Armida que carece de asignación en el acto I y es asignado a la actriz Isabel en los actos II y III.

[19] Doce comedias de Lope de Vega Carpio, Familiar del Santo Oficio. Sacadas de sus originales. Cuarta parte. Dirigidas a D. Luis Fernández de Córdova Cardona y Aragón, duque de Sessa, [...], Año 1614. Con privilegio. En Madrid, por Miguel Serrano de Vargas. A costa de Miguel de Siles, librero. 4º. Hay ediciones de Barcelona y Pamplona, en el mismo año.

[20] Podríamos pensar que, ya que se trata de una copia de un autógrafo, Gálvez no transcribió otras licencias presentes en su original y más cercanas a la fecha de composición. El análisis de Iriso Ariz ha mostrado, sin embargo, que Gálvez transcribía siempre las licencias y lo hacía de forma fiable, no copiándolas todas sólo cuando superaban el número de cinco. Ya Amezúa, al hablar de las licencias incluidas junto a la comedia, afirmaba que el copista transcribió la única aprobación que debería contener el manuscrito original, suscrita en Madrid, a 9 de diciembre de 1600, por Tomás Gracián Dantisco, con la orden de cumplimiento a 10 del mismo mes y año.

[21] El 6 de noviembre de 1597 se ordenaba el cierre de los teatros madrileños por el luto debido a la muerte de la infanta Catalina, hija de Felipe II, cierre que se extendió a los teatros de toda España por Real Orden del 2 de mayo de 1598. Pero con el ascenso al trono de Felipe III, el Consejo ordenó la reapertura de los teatros públicos con el alzamiento de la prohibición del 22 de diciembre de 1598. Sin embargo, esta orden fue revocada en la corte, y sólo cuando el 10 de marzo de 1599 la Villa de Madrid envió la petición a Valencia en la que solicitaba la reapertura de los teatros de la corte, el rey se mostró más favorable y ordenó su reapertura en abril de aquel mismo año.

[22] De muchos de ellos la única noticia con la que contamos de su trayectoria profesional es la del 25 de febrero de 1600 que los documenta como miembros de la compañía de Porres: es el caso de Bernardino Castillo; Antonio Ruiz Burguillos, Fabián de Ribera; Antonio Martínez y Agustín Solano, cuya presencia en la compañía de Porres, a diferencia de los anteriores actores, e igualmente a la de Ginés de Contreras, tenemos documentada también en noviembre de ese año.

[23] Muchos de los actores presentes en el reparto de los que se conservan noticias hasta 1600 (además de los indicados), pertenecieron a la compañía de Porres ya en años anteriores. Es el caso de: Julio César Lisardo, Diego de Córdoba, Pedro de Morales y su mujer Mariana Vaca; Jusepe González y Ginés de Contreras, todos presentes en la compañía en 1558 y probablemente ya en 1559, presencia documentada en el caso de Ginés de Contreras y de Domingo Balbín. Paradójicamente Gabriel Vaca y Luisa Bezón son los únicos actores de los que, a pesar de que su nombre completo figure en el reparto (y por lo tanto cuya identificación es segura), no nos queda prueba documental en 1600, ni en los años anteriores ni en los posteriores, que los vincule a la agrupación de Gaspar de Porres de forma explícita.

[24] El único actor del reparto del que sabemos que estuvo en la agrupación de Porres hasta principios de 1601, o por lo menos que tuvo que estar en la compañía, fue Bernardino Álvarez, puesto que su contrato le obligaba a permanecer en la agrupación de Porres desde el 16 de febrero de 1600 hasta Carnaval de 1601. Su presencia en esta misma compañía se vuelve a documentar en 1605 y en 1606.

[25] Dato facilitado amablemente por el Dr. Charles Davis.